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《八千里路云和月》结束后，马上迎来了《爱情没有神话》，此剧改编自亦舒的《独身女人》，不仅主创班底强大，演员的阵容，也足够吸睛。
十集追下来，个人感觉还不错，可以用几个词来形容，真实、过瘾、劲爆。
可如此好剧，却引来了争议无数，屏幕上方，文章下处，随处可见“避雷”、“三观歪”的吐槽。
短剧盛行的当下，不少人看了几个片段，就直接把它钉在了“烂剧”的耻辱柱上，而骂声主要集中在以下几点。
最多人骂的就是“全员恶人”，说剧里的人个个都自私，满脑子都是算计。
男主何韩，明明对林展翘有意思，可十年来总是犹犹豫豫，好不容易突破了关系，却因为一个枕头分道扬镳，被骂“渣男”。
女主林展翘，看着独立清醒，遇到感情事就拎不清，动不动就陷入内耗，被吐槽“伪独立”。
而配角更夸张，有人明知道对方有家庭还往上凑，有人谈恋爱，先算清楚对方能给自己带来多少资源，连朋友之间做事都要先权衡利弊，完全没有传统剧里“完美好人”的样子。
以上总总让不少观众觉得，这部剧是把“自私”当“清醒”鼓吹。
第二个吐槽点，情感线太复杂，被认为是“狗血堆砌”，多角恋、前任纠缠、暧昧拉扯一个接一个，几乎每个角色都有剪不断理还乱的感情过往。
这让不少观众看了几集后，觉得情感关系“太乱了，看着真闹心”。
觉得这部剧就是在传递“爱情不可信、婚姻是枷锁”的消极观念。
很多人直言，看完此剧更不想结婚了，说这是在加剧年轻人的恐婚情绪。
个人认为更深层的矛盾，其实是价值观的冲突，是那些习惯了传统婚恋观的观众，一时半会接受不了这部剧传递“个体优先”的表达。
整部剧其实只有一个观点，那就是人首先要为自己而活。
婚恋应该是服务于个人成长的，要是一段关系，需要你不断牺牲自我去迎合家庭、迎合对方，那还不如不要。
而这种说法直接冒犯了很多人的固有认知，所以，它被批“三观歪”也就不奇怪了。
除了价值观层面的吵架，还有不少很具体的吐槽。
有人说，有些演员演技并没有脱离以前演的角色，瞪眼、皱眉的表情和十年前的偶像剧没有半分区别。
而男主更惨，他被批全程“面瘫”，不管是开心还是生气都一个表情，看着太端着，不像现实里的中年男人。
还有，不真实的人设，主角动不动就是年薪百万，随手就能拿出几百万的投资，这种人设和普通上班族的生活完全脱节。
而最意难平的是原著粉，他们觉得这部剧完全是“魔改”了亦舒的作品。
因为，亦舒笔下的女主角，永远是清醒自持的，天塌下来了她都要保持体面。
可剧里的林展翘呢？她只会为了男人哭、会陷入情绪内耗，完全丢了原著的内核。
一气追了十集，说句实话，以上骂声多多少少有点“断章取义”了，因为，很多吐槽的点，恰恰是这部剧最用心的地方。
它不是烂，而是太敢拍，太不愿意讨好观众的爽点，所以，才会被情绪性的吐槽淹没。
为什么这么说呢？让我们来看看剧名。
剧名已经把立场说的明明白白了，《爱情没有神话》，从一开始就没想拍那种“霸道总裁爱上我”的甜宠童话。
作品不想给观众造一个“王子公主从此幸福生活在一起”的梦，它就是要把成人世界里，爱情的真实样子扒开给你看。
不管你承认不承认，成年人的感情世界里，就是有算计，有权衡，还有自私的时刻。
当然，它也有真心的交付，有被现实磨平的无奈，还有跨过一切障碍的成长和救赎。
所以，这哪里是“三观不正”？这明明是现实主义的勇气，可以说，这部剧比那些飘在半空的甜宠剧，要真实一万倍。
而很多人骂的“混乱关系”，也根本不是为了凑狗血博眼球，剧中那七段情感线，其实就是当代都市男女的情感样本。
让我们来看看真实的都市情感，里面有坚定的不婚主义者，有觉得恋爱开心就好、不想谈未来的“潇洒派”，有为了落户、为了减少生活压力选择功利婚姻的普通人。
还有因为小时候受过伤，不敢进入亲密关系的人……等等，每一段关系都对应着一类人的生存状态。
《爱情没有神话》只是把现实里真实存在的选择搬到了屏幕上，它从来没告诉你哪一种是对的，更没有引导你去学，只是做了一个客观呈现而已。
至于说它“制造恐婚”，更是误解了它的用意，因为，这部剧根本不是让你害怕结婚，而是帮你破除对婚姻的盲目迷信。
“爱情没有神话”告诉你，婚姻从来不是人生的必选项，不是到了年龄就必须完成的任务，好的婚姻是两个人势均力敌，互相成就。
它不是一个人依附于另一个人，成熟的婚姻，不是要你牺牲掉事业、爱好、社交去维持。
单身也不是“失败者”，只要你过得舒服，一个人也可以活得很精彩，选择忠于自己的内心，这才是对自己的人生负责。
所以，这种清醒的认知，明明是治愈恐婚的良药，怎么会是加剧焦虑呢？
关于婚姻总结为一点，当你不再把它当成必须完成的KPI，不再对它抱有不切实际的完美期待时，反而，你能更坦然地面对婚恋的选择了。
当然，还有对人性黑暗的讨伐，而本人恰恰最喜欢这部剧的一点，就是它没有“完美角色”。
剧中的每个人物都有缺点，有私心，有拧巴的地方，就像我们身边会遇到的活生生的人，而不是编剧写出来的、承载着价值观输出的工具人。
比如林展翘，很多人说她“伪独立”、“恋爱脑”，但这恰恰是她最真实的地方。
林展翘不是一出场就开了金手指的大女主，她是在独立和脆弱之间反复挣扎的普通女性。
前期遇到喜欢的人，林展翘会不由自主地妥协，会给对方找借口。
等到真的发现对方在逃避责任、甚至触碰了底线后，她比谁都果断，立刻分手，卖掉版权及时止损，半分也不拖泥带水。
而当遇到职场构陷，林展翘也没想着靠身边的男性来帮忙，她的未雨绸缪、防患于未然起了决定性的作用。
靠着真打实干与过硬的专业能力，林展翘硬生生打了个翻身仗，而她那些看起来“不理智”的时刻，不是人设崩塌，是成长必经的阵痛。
从对爱情抱有幻想，到看清现实依然相信真心，从感性用事到理性权衡，这就是我们每个当代独立女性都会走的蜕变路。
还有被骂得最惨的何韩，很多人说他“渣”，说他逃避责任，其实他的所有犹豫和退缩，都是童年创伤留下的防御机制。
可怜的何韩，从小在被抛弃的恐惧里长大，成人后，他理性地克制不敢进入亲密关系，本质上是怕自己再受一次伤害。
而他做什么事都先算清楚利弊，其实是成年人在社会上摸爬滚打练出来的生存本能。
剧里，从来没有洗白何韩的退缩和冷漠，而是一点点给你看他的变化。
情感上兜兜转转，最终真情与真爱，让他慢慢卸下了防备，学会了主动表达，学会了承担责任。
最后，在爱情的滋养下，何韩终于敢直面自己的内心，完成了自我的救赎。
这种“不完美的成长”，比那些一出场就完美无缺、无条件宠女主的霸总，有现实意义得多。
还有这部剧的女性群像，更是难得的没有陷入“雌竞”的俗套。
剧中，杨采钰演的周媚，看着是天不怕地不怕的叛逆投行女，实则，她是被母亲的控制欲，困了半辈子的可怜牺牲品。
还有王菊演的赵兰心，做事功利目的性强，但她却也是坦荡清醒，从来不用下三滥的手段。
作为校友与闺蜜，她们和林展翘有过竞争，也有过利益上的冲突，但是更多的时候，她们是彼此理解、互相帮衬。
周媚会在林展翘被职场欺负的时候帮她找证据，而林展翘会在周媚被母亲威逼的时候，陪着她安慰她。
剧中，三位主要女性角色，把都市女性在职场和生活里的难处，拍得特别真实。
其实，一部剧好不好，从主创班底就能看出来，导演张晓波一直是都市现实题材的“好手”。
当年《三十而已》之所以能爆，就是因为他太懂当代人的焦虑和痛点了，拍出来的细节总能戳中你。
编剧秦雯更是出了名的会写人，《我的前半生》里的罗子君、唐晶，《繁花》里的玲子、汪小姐，每个角色都有血有肉，不是非黑即白的纸片人，她的剧本永远有现实关照，不会悬浮。
这部剧最牛的地方，就是它没有局限于小情小爱，而是借由情感线，把当代人正在面对的痛点都揉了进去。
剧中，有女性在职场上遇到的“年龄歧视”与“婚育拷问”。
还有，人到中年上有老下有小的压力，以及原生家庭对人一辈子的影响，教育焦虑，亲密关系里的边界感……等等。
剧中的职场夺权戏，没有什么爽文式的逆袭，讲的就是行业里的利益交换，人情往来的灰度，特别真实。
个人认为，比那些主角一路开挂的悬浮剧，要有诚意的多。
再者数据也能说明问题，自28号上线以来，《爱情没有神话》首播收视就破了2%，直接登顶全国同时段第一。
这说明了大部分普通观众是愿意看的，而现在网上的评分低，其实很多都是情绪性的吐槽。
因为，不少人只看了几个剪辑的片段就去打分了，根本就没好好看完剧情。
而再来看它的相反一面，十集下来，大部分专业的剧评人，都认可了作品的现实主义价值。
说作品“撕开了爱情与婚姻的浪漫滤镜，给当代人提供了一份情感启示录”。
而业内和理性看完剧的观众们，也都普遍认可了它的创作野心和表达深度。
最后再来说一句，这部剧的核心观点其实很通透。
爱情没有神话，没有天生完美的伴侣，也没有从头到尾一帆风顺的感情，但真心依然值得你勇敢奔赴。
而婚姻不是人生的必需品，不是你到了年龄就必须完成的任务，但是一段健康的好的关系，确实能给你养分，让你成为更好的人。
还有，作品一直在鼓励女性，不要依附任何人，不要为了结婚将就，谈恋爱也别脑子一热就把所有底牌都交出去。
安全感要握在自己手里，不管你是单身，还是在恋爱、婚姻里，永远别忘记成长，别丢了自己，这才是你活的舒服的最大底气。
再者，婚姻本来就没有完美的，两个人在一起就是要互相包容，一起成长，你不用对它抱有太高的期待，也不用把它视为洪水猛兽。
同理，单身也不是失败，结婚更不是救赎，选你自己觉得舒服的活法，这就是最幸福。
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